的絕對(duì)由和主觀驗(yàn)的直接抒發(fā)，于說(shuō)敘事、語(yǔ)言表達(dá)、文形式、思想觀念等諸多層面展膽的創(chuàng)新與突破，向統(tǒng)文學(xué)觀念和寫(xiě)作規(guī)范發(fā)起挑戰(zhàn)。

然而，依末學(xué)之見(jiàn)，他們的思想稍顯偏，逾越了某些基本底，或挑戰(zhàn)了公序良俗，以至于末學(xué)后來(lái)憂他們?yōu)檎髁x的余毒。

但劉記住了賈凹的刻骨描繪、戴望舒的姑娘，還有葉辛、舒、張承志等。

期間還讀了些有稱之為“癡說(shuō)”如張愛(ài)玲和瓊瑤的作品，她們筆的故事多是令憂傷的，主公的結(jié)局總是完的，但應(yīng)該算傷痕文學(xué)。

瓊瑤的作品主要是以浪漫愛(ài)為主題的說(shuō)和劇，它們更多地是為讀者和觀眾供感的慰藉和的享受，并直接及對(duì)歷史事件的反思或社實(shí)的批判，劇物的境似乎膚淺了些，更多的是笑談和的西。

相對(duì)而言，劉賀更喜歡張愛(ài)玲的作品。

張愛(ài)玲的作品猶如面鏡子，清晰地映照出的復(fù)雜和社的變遷。

她以獨(dú)的筆觸，將主義與后主義的元素巧妙融合，創(chuàng)出種別具格的文學(xué)風(fēng)格。

她的表作《傾城之》和《鎖記》等，雖然也描繪了社的種種苦難以及個(gè)的痛苦掙扎，但更引注目的是她過(guò)細(xì)膩入的理描寫(xiě)和別出裁的敘事技巧，生動(dòng)地展了物的命運(yùn)起伏和感糾葛。

劉賀始嘗試將張愛(ài)玲這種獨(dú)的創(chuàng)作法融入身的寫(xiě)作。

他再滿足于地記敘物的悲慘境遇，而是著力于深入探尋物復(fù)雜的感與妙的理動(dòng)，以文字映照出與社的實(shí)面貌。

他筆的故事，始呈出種獨(dú)的韻味，物猶如活了過(guò)來(lái)，讀者面前展著他們的愛(ài)恨仇。

這個(gè)過(guò)程，他如饑似渴地閱讀，斷嘗試各種同層次的作品，持續(xù)探索文學(xué)的邊界，將己對(duì)善的執(zhí)著追求，過(guò)文字遞給每位讀者。

他深知，己的文學(xué)征程才剛剛啟航，未來(lái)還有諸多的挑戰(zhàn)與機(jī)遇等待著他。

覽群書(shū)萬(wàn)卷，方可筆落驚風(fēng)雨，“，乃之”此等創(chuàng)作之法，于潛移默化，逐漸